2005年，当时只有21岁的杜撰在《圈套》杂志上发表了处女作《吸血鬼的杀人》，走出了
“译写”的第一步。这是篇短小精悍的福尔摩斯探案仿作，而
“戏仿”恰恰是最原始状态的
“译写”，也是有志于推理创作的写手最常采用的一种叙事类型。并非是因为
“仿作”好写，而是因为
“仿作”省去了架构故事舞台、预设人物形象、淬炼个性语境等工作程序，只需要照搬原著即可，上手容易。
但自打一开始，杜撰就独出机杼，他根本没打算撰写一篇仅仅是酷肖的致敬之作，却以
“作中作”、
“多重解答”等手法将福尔摩斯故事嵌入以第五扬为主角的解谜中，从而形成了新品种的
“仿作”杜撰也有比较正统的
“仿作”，比如向日本作家有栖川有栖笔下
“火村英生系列”（又名
“作家有栖系列”）致敬的短篇作《泊瑟芬的罪恶》。。可见，杜撰在决定
“译写策略”之初，便显得有些与众不同。另外值得一提的是，这个短篇还是杜撰笔下最著名的两大系列中目前业已暂停的
“第五扬系列”的首作。该作之后，杜撰又连续创作和发表了六篇
“第五扬系列”作品，开始脱离
“模仿移植”的初期
“译写”，并逐渐加入了一些本土化的文化符码和中国式的幽默元素，只是在本格诡计的设计上独创性不够，使得该系列没有激起更多的反响。
为了尽快形成符合自己发展要求的
“译写策略”，杜撰于2006年夏天把自己的名字借给了笔下第二位侦探角色，开辟了全新的
“杜撰系列”，首作《画鬼》杜撰系列的第一篇作品《悲哀的真相》迟至2007年才发表于《推理世界》杂志，因此从发表顺序上看，《画鬼》为正式发表的杜撰系列首作。
刊载于当时刚刚崛起的《推理》杂志上。这个短篇成功塑造了一位独特的
“安乐椅侦探”形象，加上嗣后《作家不见了》、《摩天轮里的秘密》、《死神之棺》等连续八篇作品的不断丰富和充实，杜撰的角色设计渐趋成型并深获读者喜爱，这也是该系列成为其唯一没有间断过的最长寿系列的主要原因。
在没有开启杜撰系列的长篇写作之前，作者的
“译写策略”大致表现为
“日系推理的在地化”，不但杜撰作为典型的侦探形象可以明显见到横沟正史、岛田庄司等人缔造的名侦探影子，连叙事方式、诡计类型、结构设置、气氛营造等本格推理中较为重要的部分都
“尽吹和风”，原创的价值则只在舞台搭建、题材甄选、动机安排等不多的地方深具中国特色。
尽管如此，杜撰对
“译写策略”的摸索依然是成功的，毕竟发展得全面而成熟的日系推理所能供给的新思路、新灵感必然是源源不断的。
当然，作者也在自身的
“译写”过程中，产生了越来越完善并进而磨砺成型@黄色，其结果就是已有两部作品问世的
“民国旧案系列”，也是杜撰最具
“中国风”的推理作品。
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